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2.4.3 Absolute Notenbezeichnungen
Bis jetzt haben wir immer \relative
benutzt, um Tonhöhen zu
bestimmen. Das ist die einfachste Eingabeweise für die meiste Musik.
Es gibt aber noch eine andere Möglichkeit, Tonhöhen darzustellen: durch
absolute Bezeichnung.
Wenn man das \relative
weglässt, werden alle Tonhöhen von LilyPond
als absolute Werte interpretiert. Ein c'
ist dann also immer das
eingestrichene C, ein b
ist immer das kleine h unter dem
eingestrichenen C, und ein g,
ist immer das große G – also die
Note auf der letzten Linie im Bass-Schlüssel.
{ \clef "bass" c'4 b g, g, | g,4 f, f c' | }
Hier eine Tonleiter über vier Oktaven:
{ \clef "bass" c,4 d, e, f, | g,4 a, b, c | d4 e f g | a4 b c' d' | \clef "treble" e'4 f' g' a' | b'4 c'' d'' e'' | f''4 g'' a'' b'' | c'''1 | }
Wie leicht zu sehen ist, muss man sehr viele Apostrophe schreiben, wenn die Melodie im Sopranschlüssel notiert ist. Siehe etwa dieses Fragment von Mozart:
{ \key a \major \time 6/8 cis''8. d''16 cis''8 e''4 e''8 | b'8. cis''16 b'8 d''4 d''8 | }
Alle diese Apostrophe machen den Quelltext schlecht lesbar und sind
eine mögliche Fehlerquelle. Mit dem \relative
-Befehl ist das Beispiel
sehr viel einfacher zu lesen:
\relative c'' { \key a \major \time 6/8 cis8. d16 cis8 e4 e8 | b8. cis16 b8 d4 d8 | }
Wenn man einen Fehler durch ein Oktavierungszeichen ('
oder ,
) im \relative
-Modus macht, ist er sehr
schnell zu finden, denn viele Noten sind nacheinander in der
falschen Oktave. Im absoluten Modus dagegen ist ein einzelner Fehler
nicht so deutlich und deshalb auch nicht so einfach zu finden.
Trotz allem ist der absolute Modus gut für Musik mit sehr großen Sprüngen und vor allem für computergenerierte LilyPond-Dateien.
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